Exposition Attention au feu de Benjamin Grivot

Galerie Interface, Dijon, France

D’emblée, nous sommes frappés dans la proposition de Benjamin Grivot par ce dosage particulièrement subtil entre présence et absence.

En effet, si les œuvres s’étaient contentées de n’être que des surfaces pleines ou des formes refermées sur elles-mêmes, elles auraient gâté tout potentiel d’évocation symbolique et bloqué tout transport pour le spectateur.

Ici, nous sommes au cœur de ce que l’artiste nous laisse, et ces réalisations disséminées avec soin dans l’espace sont autant de fragments d’un récit à construire, où viennent s’agréger les bribes d’événements passés, d’une histoire commune à d’autres instants plus personnels qui ont fait sens chez l’artiste.

Si la réalité comme manifestation parfois sourde et violente est omniprésente (traces d’un accident, écho d’une rébellion), elle conserve cette distance inhérente à sa mise en forme plastique. C’est alors dans cet écart qu’elle prend un nouvel élan et qu’elle peut de nouveau continuer de nous interroger.

C’est un quotidien prosaïque, urbain comme rural qui nous fait face.

Les techniques de moulage font surgir ici un pneu de tracteur fixé au mur ⁽¹⁾, là quelques restes de pneumatiques comme échoués au sol, plus loin encore un simple pavé en attente d’être jeté, et même un seau métallique qui aurait conservé sur son pourtour les traces de morsure d’un chien attaché, au fond duquel gisent encore quelques feuilles.

Le réel gronde et plane, adouci par des gestes sensibles et des moyens toujours choisis avec pertinence.

Au mur, une toile blanche semble n’offrir qu’un pan monochrome pour toute ouverture. Cependant la présence de  3 lettres NTM (D 921, 2020) se détachant à peine et irisant la surface accentue la picturalité de l’ensemble  et l’augmente d’un bruissement contestataire à retardement.

Dès l’entrée, un énorme pneu (L’origine du monde, 2024), ouvre l’exposition sur un ruban souple de led fixé dans sa cavité inondant la pièce d’une lumière intense et rose, à l’image d’une enseigne nocturne que l’on soupçonne érotique.

Et que dire de ce capot de voiture (Anil, 2022), offert en fond de couloir, paraissant criblé d’impacts de balles, comme encore sous les feux des projectiles, points lumineux qui dessineraient en fait la courbe gracile d’un ciel constellé d’étoiles.

Dès le titre de son exposition, attention au feu Benjamin Grivot nous avait pourtant bien prévenu d’un événement imminent, d’un risque que l’on déciderait ou non d’affronter.

L’exposition devient alors un espace à parcourir avec précaution. Si le danger n’est pas physiquement présent, il n’en est pas moins suggéré par autant de signes s’adressant à notre esprit.

Nous reviennent en mémoire les affrontements violents en riposte au mouvement des Gilets jaunes, et aux échauffourées régulières entre jeunes et forces de l’ordre.

Face à ce monde devant lequel Benjamin Grivot ne peut rester indifférent, se construisent quelques images fortes mais tramées, comme autant d’instantanés qui inondent les magazines et nos écrans. Nous conserverons encore longtemps ces impressions sur la rétine.

Et quand le symbole du panneau de signalisation figurant un risque de feu est lui-même moulé en résine de polyester sur de petits formats très discrets, c’est pour se glisser subrepticement entre les moulures des soubassements des murs. Tel un nouvel élément de décor qui aurait toujours fait partie intégrante de cet appartement/galerie.

Attention au feu, la matière même de beaucoup d’œuvres est dangereuse et inflammable. Mettre également le feu, c’est aussi évoquer l’ambiance d’une salle de concert où viennent performer quelques héros de scène rock dont certains effluves semblent encore flotter dans la cave.

La réalité avec Benjamin Grivot passe plus que jamais par le filtre d’expérimentations, de manipulations, de choix de médiums spécifiques. Il sait avec précision en distiller la trace.

Pierre-Yves Magerand

1 A la différents d’autres artistes tels que Clause Levêque (Saturnales, 2018, Palais Garnier, Paris), qui ont déjà utilisé le pneu comme forme dynamique et structurée, Benjamin Grivot, en donne une tout autre approche notammant par le recours à la résine de polyester et à la fibre de verre, dont les textures déplacent la perception originelle.

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